ファッショ

縁起――昔からの夢に
はとても若い頃、同Lilou Marquand（シャネル最も親密な相手と『シャネル教えて』の作者）の知り合いをアン·芳婷シャネルの世界に案内しました.少女時代のアンネはシャネルの伝奇人生に圧倒されており、その中で知返～にひたる.ポール·莫朗の伝記小説『シャネル態度」でアニーたりするが、同じ女性のシャネル非凡な人格は特に触れ彼女の独学の章……彼女が持っている普通の人を超えの個性やペースメーカー時代の生まれつきの使命感.だから、Haut et Courtのプロデューサー招待アニー執刀このように1部の伝記オートバイ、アニー決定その壮大題材を抱きしめて.伝記映画を避けるためには回顧人物生涯の金銭出納帳、アンネの決定はカメラを少女時代のシャネルまで、彼女はファッション業界で初めて頭角を現すこの時期に遭遇.
【オードリー· ;塔図:舎彼女がその誰の化身」

にシャネル異なる側面を放つと違って輝くダイヤモンドのような女、アニー&middot,[url=http://w.livedoor.jp/bape]bape[/url];芳婷要求オードリー· ;塔図に従ってシャネルの人生の軌道、次第に自分の気質を取り戻す.オードリー逞しくを再現するため、こちらのデザイナーの女性の伝奇イメージでも、演技に気ままにまかせる本能に牽引されて、自分の感じを持ち込んで映画一番難しいのは満足しない、模倣の結果にもかかわらず、スクリーンに似た外見をどれだけできる役割が、すべての模倣に到着した人物の本当の性格.オードリー次第に変わった振る舞いや目つき、これらは彼女には工夫を凝らしての真似して、この偉大な女性を受けてまるで心のガイドライン.演技の初期、塔図はまだあまり自信、だんだん、彼女は自分の演じるキャラクターにますます肯定、ますます自信:模倣は人物の服装、私は言いたいだけこのほとんど触れ人物の表面が真似は人物の心.

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　　【缘起——由来已久的梦想】
　　还在很年轻的时候，同Lilou Marquand（香奈儿最亲密的共事者和《香奈儿告诉我》一书的作者）的结识便把安妮·芳婷领进了香奈儿的世界。少女时代的安妮为香奈儿的传奇人生折服不已，浸淫其中而不知返,[url=http://w.livedoor.jp/dvd]格安 dvd[/url]。保罗·莫朗的传记小说《香奈儿的态度》让安妮醉心于同为女性的香奈儿的非凡人格：“特别受触动的是她自学成才的篇章……她拥有超乎常人的个性和领跑时代的天生使命感。”因此,[url=http://w.livedoor.jp/dvd]dvd 通販[/url]，当“Haut et Court”的制片人邀请安妮操刀这样一部传记片时，安妮决定拥抱这个宏大题材。为了避免传记电影沦为回顾人物生涯的流水账，安妮决定将摄影机对准少女时期的香奈儿，直至她在时装界初露锋芒这段时期的遭遇。
　　【奥黛丽·塔图：舍她其谁的化身】
　　 “奥黛丽很自然地呈现了还不为那个时代所接受的中性气质，可可·香奈儿所造就的独一无二的风格在她身上得到最完美的体现。”导演说，“若不是对自己的选择有百分之百的把握，我永远也拍不出这部影片。”就这样她联系上奥黛丽·塔图，在电影剧本还没八字没一撇的时候，便向塔图发出邀请，同时征求制片方的同意。导演由衷地告诉塔图，她命中注定就是这个角色当仁不让的诠释者，并许诺，有一天塔图自己会相信这个选择，塔图当即接受导演的盛情邀约。而在电影杀青之际，担当该片艺术总监和顾问的卡尔·拉格菲尔德也赞叹，奥黛丽·塔图就是“真正的香奈儿”。
　　对于香奈儿这样在不同侧面散发出不同光彩的钻石般的女人，安妮·芳婷要求奥黛丽·塔图跟随香奈儿的人生轨迹，逐渐重塑自己的气质。奥黛丽坦承，为了重现这位设计师女性的传奇形象，有时在表演中会放纵地听任本能的牵引，将自己的感受带入电影：“最难的是无法满意于模仿的结果，尽管在银幕上塑造相像的外表多少能起点作用，但所有的模仿都是为了抵达人物的真正性格。”奥黛丽逐渐改变了举止和眼神，而这些在她看来并非刻意的模仿，而仿佛受到这个伟大女性心灵的指引。表演初始，塔图还不太自信，渐渐地，她对自己扮演的角色越来越肯定，越来越自信：“模仿不在于人物的衣着，我想说这几乎只触碰到人物的表面，需要模仿的是人物的内心。”
　　导演安妮·芳婷一向以对演员的全权包办而出名，而这一次，她放手奥黛丽·塔图自己去寻找角色的不同侧面，通过对细微之处的表达和对立面的塑造而抵达人物的内心，对此，奥黛丽深感受用。影片杀青之际，她也奉上了对导演的溢美之辞：“这样一部电影由一个女人执导，这本身已经是巨大的优势，它很应景地传达了一个性格特征不那么明显的女性在那个时代所遭遇的处境。”
　　【香奈儿的男人们】
　　“在考虑男主角的人选时，我第一个想到了贝诺瓦·波尔沃尔德，只有他才会把这个爱惹麻烦而讨人喜欢的性格演绎得如出一辙”，作为在香奈儿生命中占据重要位置的男人，导演安妮很在意巴尔桑这个人物的塑造。她向05年拍摄《红杏出墙Entre ses mains》时出演男一号的贝诺瓦·波尔沃尔德发出了邀请，而正巧贝诺瓦也期盼着与导演的二度合作，两人一拍即合。谈及表演，贝诺瓦一开始并不自信，除了一张人物的照片，他没有更多的资料：“我有些担心自己的外形跟人物有差距。必须弄清楚他的行为方式，否则就要出洋相了……再一次，我选择了相信安娜。我照着导演要求我的去演，不去担心是否为人物的真实性负责，不对自己做过多判断。这个时候，我很会移情,[url=http://w.livedoor.jp/haglofsjacket]haglofs[/url]。”显然，贝诺瓦很不喜欢表演工作室通常的训练方式。
　　扮演香奈儿的英伦情人的是人称“好莱坞千面郎君&rdquo,[url=http://w.livedoor.jp/burberry2013/]バーバリーネクタイ[/url];的亚历桑德罗·尼沃拉。他还不掩饰自己对该片的极大热情，在跟导演交流过程中，这位耶鲁大学英文系毕业的高材生甚至把自己的散文电邮给导演。然而，作为演员队伍中唯一的外国人，语言障碍让亚历桑德罗痛苦不已，大家笑称，某种程度上他是在和法语作斗争。亚历桑德罗非常欣赏奥黛丽·塔图的专业精神，对于同奥黛丽的合作他倍感珍惜。
　　【为时尚献礼】
　　既是香奈儿的传记片，电影自然免不了对香奈儿一手打造的时尚顶礼膜拜一番。
　　影片在最后一个段落安排了一场走秀，而伸展台就在香奈儿故居的楼梯上。这场向香奈儿致敬的时装秀上所展示的衣服全部来自于香奈儿收藏馆。
　　另外，安妮邀请“时尚大帝”卡尔&middot,[url=http://w.livedoor.jp/burberryonline/]バーバリーネクタイ[/url];拉格菲尔德坐镇该片的艺术总监与顾问，并将首席服装师Catherine Leterrier关于片中服装与配饰的设计草图全部交给卡尔·拉格菲尔德审稿。
　　同时，出于编剧的考虑,[url=http://w.livedoor.jp/hublot]ウブロ時計[/url]，导演和服装师稍稍调整了香奈儿时装的历史。比如，著名的水手衫在香奈儿步入设计界之前已经成为她的衣着了,[url=http://rolexcopy.tumblr.com/]ロレックスコピー[/url]，而片中所谓的香奈儿手袋的来历也是虚构的。首席服装师Catherine Leterrier表示，这些调整旨在重回香奈儿的光辉岁月：“卡尔·拉格菲尔德面向未来，试图渐渐抹去香奈儿的风格，而我所做的正好相反，我面向过去，沿着时间溯流而上，我要绘制的是香奈儿创造的第一批样品，正是这些开创了她的风格。” Catherine Leterrier甚至在拍摄现场亲手搭建了一个时装工作室。
　　【自由的创作】
　　为了免受人物传记的束缚，赋予人物全新的活力，安妮·芳婷允许影片与现实保留些许差距。除了台词的创造和时间上的压缩，她还虚构了一些人物，比如由玛丽·吉莲扮演的香奈儿的胞姐和姨妈的混合体、从演员Emilienne d'Alençon身上获得灵感的艾曼纽·德芙扮演的角色，以及八面玲珑的小酒馆舞女Gabrielle Dorziat。

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